"Lo mejor de la televisión es que, a diferencia del cine, el escritor tiene el poder: el guionista se sienta junto al director, tiene el control y protege su texto, comprueba que el cámara hace lo que tiene que hacer y se asegura de que se está respetando el guión a nivel estilístico... La versión de la serie es la versión del escritor ", señaló Simon.
Una serie de televisión hecha por un periodista
Durante la masterclass, moderada por el director David Trueba, que ha hecho varias preguntas a Simon, el creador de The Wire también habló sobre cómo ha influido su vertiente periodística (durante muchos años fue reportero en The Baltimore Sun) en su tarea como guionista. "Razono en la televisión igual que cuando era periodista en un diario: quiero integrar el mundo real en mi ficción, quiero contar historias reales que han vivido personas reales, utilizar sus nombres verdaderos, que sean actores interpretándose a sí mismos... ", ha explicado el escritor, y ha añadido:"Del periodista que soy me queda todavía que investigo cada historia que cuento, intento reunirme con las personas involucradas en los acontecimientos e intento que el guión sea fidedigno a su carácter... Cuanto más se interactúa con la persona real, tanto mejor ".
Simon nunca ha renunciado a esta fidelidad periodística, más allá de las posibles consecuencias a nivel de audiencia. En la serie Generation Kill, contrató marines reales para que grabaran retransmisiones de radio que se pueden escuchar en el producto final, y en Treme, los músicos realmente tocan los instrumentos dentro de un club típico de Nueva Orleans. A pesar de ello, el escritor admite que el éxito de los últimos años de las series que presumen de tener un sentido de la realidad mucho más profundo se debe, en parte, a la falta de confianza de la sociedad en los medios de comunicación actuales, pero, aún así, no está de acuerdo con quien afirma que la televisión está viviendo una época dorada: "Lo más visto en la televisión sigue siendo el sexo, la violencia y el deporte. Nosotros hemos decidido centrarnos en la esencia, en la historia, y no en los personajes, algo que seguramente nos ha perjudicado en cuanto a audiencias (The Wire tuvo unas cifras muy modestas mientras emitía) ", afirma Simon.
El poder de la historia
Sin embargo, el escritor ha reivindicado, más allá de las cifras de espectadores, "las series concebidas como una narrativa completa -con un inicio, nudo y desenlace-, y que se puedan comparar con un buen libro, con la buena literatura, con la buena prosa". "Yo creo en la historia y en el debate, y el escritor de televisión debe saber centrarse en lo mínimo, en la esencia. De los sentimientos de los personajes ya se encargan los actores, de cuál y cómo es la calle donde hablan los personajes, el director, y de la ropa, los responsables de vestuario. En el guión, el estilo se hace presente en el significado de la acción".
Simon también ha explicado que, antes de comenzar el rodaje de cualquier serie, siempre se pregunta para qué la está haciendo, siempre busca un propósito: "Escribí The Wire porque estaba completamente en desacuerdo con la forma de enfocar la lucha contra las drogas en Baltimore a través de encarcelamientos masivos que no servían para nada, y escribí Treme porque estoy fascinado por la idea de la ciudad, la urbanización de la humanidad, las formas de reorganizar esta urbanización para no extinguir cómo especie, y la música afroamericana".
Durante el acto, Simon ha recibido el Premio Extraordinario Blanquerna de la mano del decano de la Facultad de Comunicación y Relaciones Internacionales Blanquerna-URL, Dr. Josep M. Carbonell, por su "contribución a la renovación de la televisión y el lenguaje audiovisual". Finalmente, Simon ha finalizado su intervención dirigiéndose a los estudiantes de los grados en comunicación de la Facultad: "Sed atrevidos, innovad: quizás vuestra historia no guste a las productoras de televisión o cine de vuestro país, pero esto será un síntoma de salud".
